Trovo difficolt� nel rendere il cielo nel modo corretto quando questo � una parte di una foto: � spesso sovraesposto e privo di dettaglio. Come posso risolvere questo problema? Per ottenere colori reali devo sottoesporre troppo, quale � il giusto modo di operare?

Il cielo � una bella gatta da pelare..
Un polarizzatore pu� aiutare per rendere i colori un po' pi� saturi, ma se � una bella giornata di sole e cielo terzo � un bel casino

...usare un filtro neutro digradante.

Se cerchi sul forum, o sfogli la sezione accessori, troverai tutte le informazioni di cui hai bisogno...

bye.

Ringrazio delle risposte. Quindi il filtro polarizzatore non aiuta quanto un filtro degradante quando ho situazioni in cui l'esposizione deve essere notevolmente diversa tra soggetto e cielo? Il polarizzatore invece da il meglio di se quando non ho troppa differenza di luce, � corretto? Oltre al filtro degradante ci sono altre possibilit�?

una possibilit� � l'HDR

Parliamo di condizioni di ripresa in cui il contrasto complessivo della scena (differenziale luci/ombre) eccede le possibilit� dinamiche del supporto sensibile.

In fase di ripresa l'unica possibilit�, senza poter/voler intervenire sull'illuminazione della scena, � quella di utilizzare un filtro digradante, con l'ovvia limitazione operativa della "linearit�" della correzione, efficace in presenza di una linea dell'orizzonte, meno (o del tutto inadatta..) in mancanza di questa e/o con elementi (magari il soggetto stesso..) di "disturbo".

Le alternative implicano necessariamente un intervento di "postproduzione".
Un recupero delle ombre di uno scatto appositamente sottoesposto in fase di "sviluppo" del RAW non � sempre attuabile se il differenziale � troppo ampio.
Si pu� utilizzare un filtro "digradante digitale", neutro o colorato, che andr� a sovrapporsi al cielo originario. Valgono, grosso modo, le stesse limitazioni "lineari" del filtro ottico, ma con l'utilizzo di maschere di livello si potr� rendere selettiva la sovrapposizione.
Si possono poi "fondere" assieme due o pi� scatti con esposizione differenziata in funzione di luci ed ombre. Si pu� fare con l'utilizzo di maschere di livello o con la tecnica dell'HDR.

In tutti questi casi la difficolt� non � tanto nell'esecuzione in s�, quanto nell'ottenere una certa naturalezza del risultato che, a mio gusto, � imprescndibile affinch� si resti in ambito fotografico e non si "scada" verso la computer-grafica.

Ma qui entrano in ballo i gusti e gli intenti personali...

bye.

grazie della spiegazione.

Ancora un chiarimento, per hdr si intende sia ultilizzare un salvataggio a 16-32bit che comporre una fotografia con due fotografie di esposizioni diverse. Immagino che praticamente sia realizzabile la sola seconda opzione. Corretto? Quindi il consigliio � fare due foto con esposizioni diverse e "fonderle".

Con l'hdr si possono fare anche parecchi scatti, con incrementi/decrementi di esposizione, naturalmente usando il cavalletto. E questa � la modalit� operativa propria del sistema.
Tuttavia si pu� utilizzare anche un solo scatto in raw, anche se non � proprio la stessa cosa, ma diviene indispensabile nel caso ci siano soggetti in movimento.
Buona giornata
Enrico

Qualche notizia interessante di tipo storico:
il problema dell'esposizione del cielo � vecchia quanto la fotogafia. Gustave Le Gray eseguiva due scatti, uno per il cielo ed uno per la terra: un HDR ante litteram!
Oltre ad una sua foto, riporto una pagina di un raro manualetto dei primi del 900 "Come il sole dipinge" di Muffone, in cui si parla di una tecnica di "esposizione differenziale" ai tempi in cui "l'otturatore" era costituito dalla mano del fotografo che passava davanti all'obiettivo, scoprendolo e ricoprendolo. E' eccezionale come il movimento andasse fatto nel senso giusto per diminuire l'esposizione del cielo rispetto al resto del paesaggio.
Enrico

Grazie Enrico, molto interessante il tuo intervento.
Se ho ben capito quindi per limitare il problema � possibile:
1. scattare in raw per avere pi� bit e quindi pi� contrasto
2. utilizzare la tecnica dell'hdr
3. utilizzare un filtro digradante
4. intervenire in postprocessing.

ci sono altre possibilit�?

Buona gioranta a tutti.
marco

...fotografare a Milano!!

Scattare in raw, ma non per avere pi� contrasto, cosa che peggiorerebbe il problema

Personalmente per adeguare la luminosit� del cielo cerco di essere un po' avaro con l'esposizione in fase di ripresa.
Se la foto � in bianco e nero, applico un filtro arancio in post produzione per scurire il blu e evidenziare le nuvole.
Se non � suffciente utilizzo i livelli di photoshop...

Ciao
Pino

Puoi meglio spiegarmi questa considerazione. Pensavo che poich� il raw ha quasi il doppio dei bit del jpeg potesse immagazzinare pi� valori di luminosit� e quindi non appiattire i valori estremi.

ciao marco

Infatti hai ragione, il raw contiene pi� valori di luminosit� rispetto al jpg. Inoltre scattando in raw hai pi� latitudine di posa.

Stai attento a non confondere il concetto di contrasto con il concetto di "informazioni disponibili" all'interno della foto

Il problema della differente luminosit� delle varie parti della scena non si risolve aumentando il contrasto, ma casomai diminuendolo.

Se aumenti il contrasto avrai il cielo ancora pi� luminoso e il resto della scena ancora pi� scuro.

I filtri degradanti servono proprio a questo: a ridurre il contrasto della scena pere farlo rientrare nella gamma dinamica messa a disposizione dal sensore o dalla pellicola!

Ciao

Si. La pi� banale. Esporre per il cielo.

Dipende dall'effetto che vuoi ottenere ma anche senza filtri e HDR e roba simile puoi esporre bene per il cielo (spot o anche Matrix verso il cielo) e provare un paio di esposizioni medie e ottenere un buon dettaglio anche nel terreno.

Dipende da "cosa" vuoi rappresentare. Dipende dal contrasto cielo-terra.

Il polarizzatore va bene con cieli non bianchi e con nuvole e con obiettivi non troppo "larghi". Il filtro degradante va bene su panorami e su contrasti di 3-4 valori o pi�. HDR va bene...quando? Boh!

Saluti

chiarissimo, grazie a te e a tutti coloro che hanno risposto. Ora ho le idee un po' pi� chiare!

marco

Ciao

No. Hai solo la possibilit� di recuperare qualcosa dai singoli canali RGB pre-linearizzati.

La latitudine di posa (possibilit� di sovraesporre/sottoesporre senza perdere informazioni ) � un concetto limitato alla pellicola. Sul digitale � praticamente inapplicabile a causa della conversione tra registrazione lineare del sensore e conversione per la visione umana.

Nel digitale (che legge in forma lineare la quantit� di luce) non vi � la possibilit� di sovraesporre/sottoesporre senza perdere qualcosa (a meno che la gamma tonale sia ridotta e quindi si espongano meno livelli di quelli consentiti). Qualcosa si sacrifica. Le ombre hanno meno "livelli" di dettaglio informativo delle alte luci, mentre nella pellicola sono sostanzialmente simmetrici (pi� o meno).

La pellicola ha infatti una curva di risposta analoga a quella dell'occhio. Il sensore no. Il dettaglio di informazione dipende s� dai bit di codifica dei sensori (12-14) ma un'immagine che ricoprisse tutti i livelli di luce registrabili dal sensore sarebbe analoga sia in RAW che in JPEG (se ovviamente non si applicano curve di contrasto-conversione troppo ripide). Per cui il RAW ha s� una quantit� di livelli maggiore rispetto al JPEG (assumiamo ad es. 16bit invece che 8bit al termine della conversione software) ma poich� il JPEG deriva dal RAW per compressione tonale, gli estremi sono sostanzialmente gli stessi. Cambiano i toni intermedi.

Molte differenze tra RAW e JPEG "on camera" sono dovute a curve di contrasto particolarizzate, non alla capacit� intrinseca di registrare gli estremi.

La comodit� del RAW � un maggiore controllo di quello che si riesce a recuperare/ottimizzare manualmente invece di affidarsi alla conversione automatica della fotocamera scattando in JPEG.

Saluti

Sono d'accordo in parte...

la latitudine di posa non � solo la capacit� di sopportare sovra o sotto esposizioni, ma la capacit� di un qualsiosi supporto di registrazione delle immagini di riprodurre correttamente forti livelli di contrasto della scena.
Sia il raw che il jpg sono in grado di riprodurre bianchi e neri assoluti, per� il jpg tender� a riprodurre come neri o bianchi puri i valori che si avvicinano agli estremi, perdendo tutta una serie di sfumature proprio a causa della sua minore ricchezza di informazioni.

Hanno una propria latitudine di posa le pellicole, i sensori, i monitor e le carte da stampa.

Comunque stiamo dicendo pi� o meno le stesse cose con parole diverse e pertanto penso che ci siamo capiti...

Ciao

La sostanza tecnica � questa: la "latitudine di posa" propriamente detta � l'insieme delle coppie esposimetriche in grado di riprodurre una corretta densit� (o accettabile) nella pellicola. In pratica la capacit� della pellicola di accettare sovra o sottoesposizioni intenzionali.

Il fatto corretto da aggiungere � che "dipende anche" dalla gamma dinamica dell'immagine. Ossia un'immagine con gamma dinamica ridotta (senza forti contrasti) accetta "latitudini di posa" maggiori.

I sensori non hanno latitudine di posa in se in quanto le informazioni raccolte dal sensore hanno "livelli" differenti a seconda della zona in cui si trovano (basse o alte luci). La pellicola ha una curva caratteristica logaritmica ed omogenea come l'occhio umano. Il sensore no purtroppo. Per cui spostare i livelli del sensore verso destra (alte luci) aumenta le informazioni sulle sfumature, mentre spostarlo verso sinistra (basse luci) le riduce in modo rilevante.

Analogamente i monitor lavorano molto male fuori dalla gamma ottimale di luminanza (per questo pochi valori di calibrazione errata possono sballare la resa dei bianchi). La regolazione del "gamma" � in fondo una compensazione analoga a quella del sensore.

Le carte fotografiche hanno una latitudine di posa in quanto la loro risposta � analoga a quella delle pellicole.

Comunque siamo sostanzialmente in accordo.

Saluti

Infatti � facile confondere i concetti di "latitudine di posa", "gamma dinamica" e "contrasto"... concetti spesso utilizzati a sproposito e spesso non del tutto chiari anche agli addetti ai lavori!

Comunque anche a me sembra che alla fine stiamo dicendo le stesse cose...
Saluti

la migliore: fotografare all'ora giusta, nel verso giusto.